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[美女图片] 黄东雷经典工笔画作品《杨贵妃十大美图》

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发表于 18-3-17 19:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
黄东雷经典工笔画作品《杨贵妃十大美图》,于2010年2月1日至4月21日创作完成。用十幅书画作品总结杨贵妃的一生,每幅作品介绍如下:
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1杨门佳丽:  黄东雷的人物工笔画,在其擅长的画种中,可说是最为成熟的画种之一。绘画之物象情态神色俱若自然,笔韵高洁。图中绘出玉环十岁时作了其叔的养女。并在洛阳学会了音乐歌舞、着唐装,人物身形饱满,姿态优雅、动作迷人,形象刻画细微、生动。
! y( I# u8 z5 S( G2 m' A" C# t2寿王情侣:  绘制杨玉环随年龄的增长变得楚楚动人、如花似玉,引起了上流社会的关注,作品进一步发展并形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。
( I7 T8 L& f) M) P/ ^/ |3幽情难述:  绘画中的贵妃有沉鱼落雁之容.闭月羞花之貌,衣带飘扬,神情婉转。画幅上有题写字句:“两相欢悦成就一段深情只留王子憾首痛泣,竟无人说。开元二十七年新春游宴时唐玄宗对杨玉环陷入了疯狂的单相思。”0 p% x. p) B6 @/ Z; p$ |! T
4醉酒迷花:  此图表现公元745年玄宗把杨玉环正式册立为自己的皇妃。画中线描疏密相衬,穿插有致,并能以线条笔法的变化来配合场景的需要和抒发作者的感情。此图用笔也较典型地反映了贵妃专宠,皇舅专权,应归于唐玄宗的酒醉色迷,造成不可弥补之后果。9 ~% S/ L" b: E5 y/ ]- o# l
5三千宠爱:  图中表现出人物神态闲适,人物面部轮廓须眉全用细笔精心勾勒, 略作淡墨晕染, 神气活现纸上, 自然、生动。衣纹线条则简括洗练。作品背景为公元750年杨贵妃经历第二此出宫风波之后,受到唐玄宗宠待无以复加的殊遇。与此相应, 岁冬随幸骊山,杨氏家族备受垂青。杨贵妃自然对玄宗的浩荡皇恩感激不尽,更加倾心相爱了。9 s5 y2 R  C; {1 q
6贵妃专宠:  作品人物面相丰润,身材适中,具“唐妆”仕女特征,又带清丽之姿,形象刻画简练传神。画法工笔淡设色。衣纹用笔飘洒,表现了贵妃得玄宗崇幸。杨氏满门皆享惠泽,权重势大,终至皇权而生乱政之祸。盛唐转哀,此可谓直接原因。
/ G/ W$ e+ U! u9 \& C0 U2 E: A2 E7玉楼依旧:  此图笔墨技巧以线描为主,辅以皴染,在塑造人物时,线条力求简练,方折有力,疏密对比。在表现技巧上,有相当高的精熟功力。画出的贵妃神情毕肖,性格显露,描绘出就在杨国忠专权,安碌山密谋之际,唐玄宗和杨贵妃丝毫未察觉有何不安,玉楼依旧笙歌飞扬,吟诗游玩,一派升平的景象,本作品系黄东雷工笔人物画的代表作之一。
% B( V& \) E; s4 _$ A0 G; O; Q' `8贵妃阻东征:  画家重视形神关系的描绘,作到“遗貌取神”。此画人物传神,形象准确,性格鲜明。特别是人物的衣纹勾勒,功力很是深厚。秉承了唐代的优秀传统,又有所发展。用笔简练流畅,富有节奏感和力度。描绘出公元755年腊月,黄河以北落入安碌山之手,杨贵妃阻止皇上东征,不要再去冒险。未及唐军集中,安碌山已冲破河南,长安的最后一道防线只剩潼关。- c& u. G! }2 m2 R9 Z9 H
9京师潼关:  工笔画尤其要讲究意境,讲究虚实,讲究诗意,讲究情趣,只有这样才称得上绘画艺术,否则与照片无异矣。自然的真实不是艺术,只有画家根据自己的感悟重新铸造出来的自然才是真正的艺术。本作品中,作者根据其感悟铸造出来安碌山在洛阳称帝时,贵妃问道:华清池可落敌手?
' B' V0 x# l3 ?, B10魂断马嵬:  艺术追求的真实是画家意趣的真实,画家感情的真实。画匠以技巧取胜。画家以思想取胜、以情感取胜、以意趣取胜。一幅画,即使画得再精细,再象,如果没有诗意,没有思想内涵,就不成其为艺术。本作品通过画家感情描绘在玄宗、贵妃准备逃京赴蜀之际,为顺六军,玄宗接受士兵要求,令贵妃自缢于马嵬。
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" G  f9 B1 b1 L; O) } 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-0.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-1.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-2.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-3.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-4.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-5.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-6.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-7.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-8.JPG 黄东雷 《杨贵妃十大美图》工笔人物画-9.JPG 8 [- D; T& u+ e! h  b3 Y

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